Cast:
Paul Muni
,
Osgood Perkins
,
Ann Dvorak
,
George Raft
,
C. Henry Gordon
,
Al Pacino
,
Steven Bauer
,
Michelle Pfeiffer
,
Mary Elizabeth Mastrantonio
,
Robert Loggia
,
F. Murray Abraham
,
Harris Yulin
,
Mark Margolis
,
Richard Belzer
,
Geno Silva
,
Paul Shenar
,
Roberto Contreras
,
Ben Frommer
,
John Brandon
,
Gil Barreto
,
John McCann
,
Albert Carrier
,
Victor Millan
,
Mario Machado
,
Dennis Holahan
,
Miriam Colon
,
Tony Perez
,
Santos Morales
,
ángel Salazar
,
Garnett Smith
,
John Carter
,
Michel François
,
Michael Alldredge
,
Ted Beniades
,
Victor Campos
,
Pepe Serna
,
Arnaldo Santana
,
Michael P. Moran
,
Al Israel
,
Paul Espel
,
Loren Almaguer
,
Heather Benna
,
Dawnell Bowers
,
Tina Leigh Cameron
,
Robert Hammer Cannerday
,
Rene Carrasco
,
Richard Caselnova
,
Gary Cervantes
,
Carlos Cestero
,
John Contardo
,
Caesar Cordova
,
Gregory N. Cruz
,
Dante D'André
,
Richard Delmonte
,
Wayne Doba
,
Edward R. Frommer
,
John Gamble
,
Troy Isaacs
,
Ronald Joseph
,
Joe Marmo
,
Ray Martel
,
Richard Mendez
,
Mike Moroff
,
Angela Nisi
,
Manuel Padilla
,
Tony Pann
,
Ilka Pagan
,
Barbra Perez
,
Michael Rougas
,
Anthony Saenz
,
Arnold Tafolla
,
Chuck Tamburo
,
Jim Towers
,
Robert van den Berg
,
Bob Yanez
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Dall'omonimo capolavoro del gangster-movie anni '30, un remake che rende onore al proprio ispiratore, qui magistralmente attualizzato ed ampliato nei contenuti. Ambientato a Miami, l'intreccio si dipana tra il mondo degli immigrati cubani e quello dei signori della droga della east-coast. Tony Montana, lo sfregiato, è uno tra i tanti "rifugiati politici" in territorio statunitense, sbarcati sulle coste della Florida in seguito all'apertura delle carceri cubane. Per i profughi la via più veloce per abbandonare la degenza economica è darsi al crimine, e Tony, non certo uno stinco di santo, non ci penserà due volte. Comincerà così per il gangster una rapida ascesa, che arriverà a vertiginose quanto pericolose altezze. Oliver Stone stende una sceneggiatura cruda, ritratto di un mondo fatto di polvere bianca e potere, pupe da sballo e disco-music elettronica: il mondo dei gangster anni '80, insomma. Grazie all'elegante mano di De Palma, l'opera danza sul ribaltamento del punto di vista: ci si scoprirà a simpatizzare per la mina vagante Tony, selfmade-boss scaltro e ligio al proprio, seppur deviato, codice d'onore. Montana, rozzo cubano di umili origini, incarna gli ideali del ghetto portandoli all'estremo, costruendo dal nulla un impero economico basato sull'illegalità. Un titanismo incurante di qualsiasi limite umano plasma la sfolgorante parabola del protagonista, vittima della propria fremente volontà di potenza. Il prodotto finale, lontano dalle ovattate atmosfere de Il padrino , è una feroce rilettura del capitalismo, dove il sogno americano si rivolta contro se stesso e la cultura del dollaro si affianca ineluttabilmente all'eccesso, preludio in tale contesto all'autodistruzione. Affiancato da una splendida Michelle Pfeiffer agli esordi, Al Pacino regala l'anima ad un antieroe leggendario, contribuendo a creare un'opera che traccia nuove e nette linee guida per il futuro del genere (e non solo). Sulle note di una emblematica "Push it to the limit", lo spirito del cinema si rinnova incarnandosi in un monumentale dramma corvino, serio candidato al titolo di gangster-movie stradaiolo definitivo.
Nel 1980 in Florida il delinquentello cubano Tony Montana, espulso dal regime castrista, comincia come sicario a pagamento, diventa gorilla e poi luogotenente di un trafficante di droga, si mette in proprio e, fatto fuori l'ex padrone, diventa il n° 1. Va in rovina per una buona azione. Prolisso, squinternato, fondato sulla dismisura del Kitsch delirante della scenografia (l'ottimo F. Scarfiotti), nella violenza e nelle parolacce (quasi un "vaffa" al minuto). Scritto da Oliver Stone e fotografato da John Alonzo, ha in comune con il film di Howard Hawks il tema dell'amore incestuoso del protagonista per la sorella (Mastrantonio al suo esordio) e ne è, a tutti i livelli, la degenerazione. Spinto dal regista, Pacino fa di Montana una interpretazione estrema e mostruosa, immergendosi nel Metodo Stanislavskij col rischio di annegarci. Nulla da eccepire sull'erotismo della Pfeiffer, suggerito più che ostentato. Musica: Giorgio Moroder. Ha molti sostenitori tra la giovane critica. Uscì V.M. 14 anni.
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